说到巴西电影 ,母亲我国观众并不算生疏,用坚最著名的韧写《中心车站》里,阿姨朵拉与男孩约书亚的宗族相识相知感动了无数人,而近来在国内院线上映的史诗《我仍在此》,正是母亲《中心车站》的导演沃尔特·塞勒斯的新作,片中出演女主角的用坚费尔南达·托里斯,也恰恰是韧写当年扮演“朵拉”的费尔南达·蒙特纳哥的女儿。她用极端精深的宗族演技 、达观坚韧的史诗姿势,叙述了一个国家悲惨剧背面的母亲宗族史诗。

  国家的用坚悲惨剧改动宗族的命运。

  比较27年前“一老一少走天边”的韧写《中心车站》,这部人物更多 、宗族时间跨度更大的史诗《我仍在此》  ,更具有史诗片的格式。片中的派瓦一家人 ,不幸成为年代悲惨剧的牺牲品,长达近半个世纪的反抗,不只是给自家,也是给一切巴西人一个告知  。

  费尔南达·托里斯在片中扮演的尤妮斯,本来具有幸福美满的家庭 ,但身为前议员的老公鲁本斯忽然被隐秘拘捕 ,从此再也没有回来 。相同遭到粗犷审问的尤妮斯 ,回到家后并没有屈从 ,英勇挑起家庭重担的一起  ,不断反抗 ,寻求本相 ,直到20多年后,现已成为人权律师的她 ,总算收到了老公的逝世证明。这安慰了自己和家人 ,也弥补了那段缺失的“本相” 。影片依据真人真事改编 。电影开篇的小儿子马塞洛,把从前的夸姣和沉痛,都写进回忆录中,多年后被塞勒斯搬上了大荧幕,算是对逝去爸爸妈妈的吊唁 。长达138分钟的影片,分三个华章、按时间次序推动,以上世纪70年代、1998年、2014年三个时间点,叙述派瓦家的剧变,见证巴西社会的变迁 。

  从头到尾,塞勒斯在情感表述上都非常抑制,乃至不吝删去许多情感外泄的“哭戏”。当军警来家中抓人时 ,爸爸妈妈为了孩子保持着冷静;即使得知老公已离世 ,尤妮斯也没有溃散 ,而是强忍泪水,成了全家人的主心骨。再如解雇女佣那场戏,导演彻底没有体现离别的伤感 ,避免了俗套的煽情;至于千辛万苦,育婴子女的二十多年,更是彻底越过,其间辛苦,只藏在母亲脸上的皱纹和鬓角的青丝之间。全片仅有的心情失控,反而是在小狗意外被车撞死时 ,尤妮斯冲向了监督他们家的军警——面临又一条生命的忽然离去,她总算下定决心,决然搬迁,重回学校 ,用自己的力气与社会的不公做反抗 。

  其实关于巴西 ,这个地球另一面的拉美国家 ,咱们并不算了解,大多只知道它具有的足球、桑巴这种“文明标签”,关于其前史,尤其是1964-1985年那段时期不太了解。片中的老公鲁本斯 ,既有社会地位又有各界人脉 ,现已不是一般含义上的中产阶级。但即使这样的人物 ,也没能被亲朋好友解救出来 。长达数十年的“失踪案”,成了一代巴西人的隐痛 。从这个视点来看第二章,尤妮斯的笑脸是反抗总算成功后的欣喜。

  从温顺的妻子到坚韧的母亲 。

  影片前30分钟以群像为主,包含老公鲁本斯  、五个孩子的小演员都体现得很天然,妻子尤妮斯的戏份并不杰出 ,只看出她接受过杰出的教育 、性情温文 ,是一个“贤内助” 。而当家中遭受剧变时 ,这个人物立马变得丰厚  、巨大起来 ,她不只是妻子、母亲 ,也是一个刚强独立的女人。托里斯演出了“一家之主”的担任——她疏通联系 ,卖掉房子,取出存款 ,搬回圣保罗 ,给孩子一个更好的未来,一起也给自己更大的发挥空间 。尤妮斯日后还成为了协助土著部落的律师、世界银行和联合国的参谋。可以说 ,她的“母爱”在实际年月里 ,进化成了另一种“博爱”。

  托里斯的演技精深,她精准发掘了原型人物强壮的内心世界  。如果说尤妮斯被关在监狱里的十几天 ,是她最刚强的时间 ,那返家之后的举动,则是用更巨大的意志,把刚强晋级为了坚韧。监牢里色彩阴冷 ,压抑到令人窒息 ,尤妮斯还要阅历精神上的糟蹋  ,此刻她坚决的目光令人敬服;而当尤妮斯总算回到家中 ,第一时间看到熟睡的孩子时 ,眼里又盛满了温顺和欣喜;还有她在浴室里拼命清洗身体的动作 ,既表达出死里逃生的叹气 ,也论述了人物关于暴力的情绪。托里斯在这些细节上的诠释,都契合人物自身的性情 。对老公的温顺体贴 ,对子女的关怀备至,对协助者的感谢 ,都藏在托里斯的目光和嘴角里 。哪怕刚刚从证词中看到期望,转眼又被死讯所浇灭 ,尤妮斯依然能在子女面前强忍泪水 ,其“心脏”之强壮 ,“演技”之过硬 ,令人赞佩。正是这种一直“浅笑”的情绪,“我仍在此”的坚持  ,让这位母亲愈加心爱 、可敬 ,也让第二章的那句心声“我反而轻松了”入情入理 。

  凭仗以上这些“非她莫属”的扮演,托里斯收成了奥斯卡最佳女主角提名和金球奖最佳女主角(剧情类)奖项,算是弥补了母亲费尔南达·蒙特纳哥当年的惋惜 。其实早在1986年 ,年仅20岁的她就凭仗《永久爱我或不再爱我》获得过戛纳电影节最佳女演员奖,时隔40年后再登工作巅峰,似乎和尤妮斯的人生际遇发生了某种“重合” 。蒙特纳哥在第三章中扮演了晚年的尤妮斯,无需一句台词 ,只需一个目光,就胜过了千言万语 ,似乎道尽了这半个世纪的痛苦 。只能说 ,导演塞勒斯的组织太美妙了 ,从《中心车站》到《我仍在此》,母女俩面庞如此类似 ,都演绎了一个前史上实在存在的人物 ,这自身也有代际的传承 ,一起创造出“电影宗族史”的特别含义。

  印象的记载是回忆的瑰宝 。

  作为成名已久的导演 、编剧,塞勒斯当然深谙镜头和剧本之道 ,本片镜头和剧情结构、人物 、道具的合作 ,处理得非常精准。像许多丰厚的细节,都有衬托和照应 ,比如开篇的军车 、直升机 、后边的镜子 、冰淇淋  ,以及小狗的收养和逝世 、女儿乳牙的掉落和保藏,都有着关于生命与生长的涵义,乃至于兵营中那个具有正义感的战士 ,也与第二章的保镳遥相照应 ,那一句“祝贺”出自有良知的普通人之口 ,旁证了尤妮斯终身最重要的任务达到。

  影片的另一个要害表达 ,则是“印象”在铸就前史过程中的名贵价值。派瓦一家不只拍照、保存着很多的相片 ,还用手持开麦拉记载下的日子中的温馨时间。这些粗粒的胶卷,怀旧的色彩 ,是影片中最温暖的片段。从前鲜活的人物,似乎依然存在于某个空间里,令人珍爱和神往。

  塞勒斯自己相同出生于里约的殷实家庭,从小酷爱电影的他,在这部著作中也融入了自己的电影情结 ,经过35毫米胶片 ,与马塞洛这一人物“合为一体”。塞勒斯在片中屡次强调了相片和录像的永久含义,乃至于在最终一章,现已得了阿尔茨海默症的尤妮斯 ,依然直接被电视中老公的旧照唤回认识 ,在最终的“全家福”中走入了前史  。这一幕让人不由想起了迪士尼的《寻梦环行记》 ,“逝世不是生命的结尾 ,忘记才是” ,而那些曾被埋葬的人 ,明显不会再被巴西人忘记。

  《我仍在此》是巴西前史上第一部夺得奥斯卡最佳世界电影的著作,此番在我国上映,为咱们供给了一个进一步了解这个悠远国度的时机 。难怪在影片的我国首映礼上  ,巴西第一夫人都亲临现场,期望借电影这个“大窗口” ,向我国人展现一个个饱满鲜活的巴西人 ,一段段实在且不容忘却的前史 。(董铭)。

发表评论

<#longshao:bianliang3#>